话题3# 谈文学与本土特色。

黎子阙

千和 发表于 2017-4-17 16:34
反正本殿下有什么事情，大家一定会找小黎子算账~

做么找我算账？{:4_100:}

千和

黎子阙 发表于 2017-4-17 16:39
做么找我算账？

{:6_335:}因为你没好好服侍本殿下，让本殿下饿死啊~

黎子阙

千和 发表于 2017-4-17 16:44
因为你没好好服侍本殿下，让本殿下饿死啊~

殿下，我是被拐进来的。我自己都要自己找吃的，挖虫子吃啊，殿下要来一份吗？

千和

黎子阙 发表于 2017-4-17 16:47
殿下，我是被拐进来的。我自己都要自己找吃的，挖虫子吃啊，殿下要来一份吗？

{:6_338:}谁那么大胆拐带本殿下的爱卿？！

蛛古力

1）在和墨咖接触之前，我一听见"文学”就自然会想到诗歌、散文、古典文学、文学家写的杂文等等。
经过陛下调教多次，才醒悟原来自己也在创作‘流行文学’，但我还是不想将文学二字套用在自己作品上.....
也许顾名思义，文学乃是文字的学问，我不认为自己的作品有任何学问在，只能算是小声地说一说，所以还是小说啦～

2）纯文学不是我的菜，但为了提升自己，迟早会需要去接触一两本。
其实牛牛分享的‘中间文学’我觉得很棒，这也是我现在想追求的境界。
通俗作者说：“我的故事好看，有票房，就够了，谁稀罕华而不实的文字造诣！”其实，就是没有纯文学的文笔功力罢了。
纯文学作者说：“我们追求的是文字的美，崇尚真实文学，我们才是权威！这些市俗的后生小子算哪根葱！”其实就是创作能力不如通俗作者。
要是两者兼得，深入简出，出神入化，让两边都无法给予批评，那不就帅呆了吗！
加油做中间作者吧，哇哈哈。

3）外国小说不会只写给学生看，也会成为面向大人的读物，题材多样，剧情千变万化！本地.....后者的辛酸谁人知～

4）其实‘当地特色’是自然而然散发的，你看日本漫画，里面的主角的生活、家庭、思想、学校，就是日本风俗。台湾小说也是台湾主角所经历的事，中国故事有中国的背景...只有架空世界的奇幻小说才会毫无当地特色吧？（也不会有作者特地写一个故事只为了宣传当地特色吧）

5）同上，我认为只要是写本地主角在本地社会经历的故事，都算是本土小说。红蜻蜓、魔豆.....

6）《RX骑士之恋》、《世界很好，我们很糟》、《健忘笔者》暂时只想到这几本～至于封面，魔豆完爆啊~~~

7）我不清楚呢，在《神序1.0》我描写的是本地社会、出现大量本地城市名字，但人物的作风、名字和生活不一定和本地人相似，只能说，重要的是故事，而非本土情怀。

题外话，我最重要的她对我说过，你何必配合台湾读者去写台湾风格、台湾社会情怀？台湾作者已经够多了，但是有多少人可以写出马来西亚的故事让台湾人看！这让我当头棒喝啊～

珍妮可

千和 发表于 2017-4-17 14:39
还真是严肃的话题啊……

嗯？我赞同殿下的结语。{:5_260:}
至于躲进深山什么的应该不需要，争吵“简体字还是繁体字”“通俗小说还是纯文学”的人都躲在各自的象牙塔里呢{:5_260:}

黎子阙

1.  我印象中的文学就是散文、诗歌、古典小说（中国四大名著）等这种为文学。散文就会偏向那种用词深奥、辞藻华丽、难以消化那种。（大家好像不知不觉都把这种看不懂的文学列明为文学，而那种流行性的东西为故事（？））
而翻查维基，答案竟然是如下，

“文学”并不一定是客观的，一名成功的文学家能在自己的文学作品中，展现自己对于文学的主观看法，抒发自己的情绪和感触，但借由尝试建立一个“客观的标准”，有时对能帮助作家了解“读者的感受”以求将内心之情感与艺术表现完整的体现在读者心中。有时也能借此作家的主观想法带给社会不同面相省思现况，例如女性文学的兴起。

有兴趣可以继续点击[url]这里[/url]阅读

2. 暂时不会。以后就不晓得。目前没接触就是。

3.马来西亚作品和外国小说当然有差别。外国小说会偏向自己文化特色的写法，让读者更容易融入他们的故事描述的社会里，当地的风俗文化。这一点马来西亚目前只有资历较深、年长一辈的老作者有做到。年轻的作者机会写不出这样充满南洋特色的小说。因此，我拿起本地年轻作者，在翻阅其中的故事的时候，总觉得自己在阅读者国外的故事的感觉。不够贴近本地风情就是。还有一点，就是人刻画方面，外国的小说会比较丰满一点。（也就是圆形写法，人物刻画上让人有种接近真人的感觉）

4. 那一个以现实为背景的小说来说，它本身是轻小说。可我很喜欢。
例子1：
《因与聿》系列。这个故事虽说是都市灵异以及集推理为一体的长篇故事。当中故事虽描写在台湾，当中的风土人情，文化等可以让身为马来西亚的我感受到。这一点，我暂时还没在马来西亚的作品中找到。（现代故事）里头除了有描写台湾一些地方，比如台北、台南、花莲等地区，让不曾去过那里的人也可以通过文字感受得到其中的氛围，从中向往那里。让读者也萌生起想要去那里尝试当地的美食。
例子2：
《哈利波特》是描述英国那种古老文化，就是魔法世界为主。读者可以从中窥看那里的文化，比如饮食文化，宿舍文化等。这些都是通过故事表达出来的，而非刻意植入，所以不会觉得突厄（好像不是这个字，懒惰查就是）和生硬。这样的带入感让读者沉浸其中。

5.只有非常少数的作品有（基本上我只是看少年小说，所以其他的无法作准)。而要怎么写这是一个很好的问题。也许该融入食物文化（毕竟民以食为天）暂时想到这么多，至于三大民族那种和谐相处的气氛就......似乎无法描写，因为现在种族主义过于明显，而且走向极端路线，中庸之道去了哪里？（好像离题了）

6.已经分享了。大部分我分享的都有本地特色。
这种较为简约的风格是少数会看见的。
魔豆的封面很不错，是少数小说封面上下重本的出版社。要是再为华丽一点的封面，似乎还没找的到。要是能出水彩画风那种小说封面，我会很期待的。要是出写实的那种画风，我大概二话不说就会买下了。

7.这一点，我自问还没达到。目前还是欠缺当中。

不知道有没有得罪人就是。希望没有啦。终于写完长长的一篇了。

qiya

這話題，還真的是越來越嚴肅啊。。。

我覺得我有可能又花一個小時的時間在這上面（要是看字數有一千字到一千五字的話，那大概就是一個小時了，我的手速沒進步過【攤手】）

什麼是文學？
每個人都有每個人的看法和見解，而我的感覺就特別粗鄙和粗俗——凡是看了就不明覺厲的文字作品，就叫做文學。。。
講真，所有的所謂文學的作品，我真的都看不明白，不止不明白，我還覺得很浪費時間在那邊矯情……嗯，真的特別粗俗不是？

這就要回頭看一下一個挺重要的一點：閱讀，是為了要做什麼？
閱讀資料，是因為我感興趣（所謂資料，包括了雜誌、風俗、科學文摘、維基百科，種種除了小說之外的東西）
而閱讀小說，我是為了娛樂自己。

重點在於『娛樂自己』；所以我從不看悲劇，不管有多少人說看了那部悲劇之後有什麼人生感觸之類的（除非那時候是我想不開去看），否則我並不想要把我本來就很開心很愉悅的心情接受悲劇的感染而悲傷起來。現實的生活已經夠壓抑夠苦悶了，我不需要再接觸任何會讓我的腦筋『不舒服』的東西，這包括了『不明覺厲』的文學；所謂的文學作品，我只會越讀越鬱悶，說不定還要耗費腦神經轉多幾圈才get到在說什麼，而等我轉那麼多圈之後才get到的這個過程中，我已經失去了閱讀的趣味了。

我就是一個很俗的人，通俗小說這種不太需要用腦（或者稍微需要用腦，看寫作人他的世界觀和設定怎麼樣，像《魔戒》這樣的在我的分類裡面就屬於稍微需要用腦的）的作品就是我最愛看的。市場什麼的不在我的考慮之內，我考慮的只有幾點：-
-我get不get得到這個作品的內容
-閱讀的時候我是否享受
-閱讀之後我的心情會否收到嚴重影響（比如悲劇什麼的）

get得到的作品，我看；看了能夠享受的作品，我看；看了之後我會愉悅或者沒什麼受到影響的作品，我看。
（順便一說，喜怒哀樂在中醫學上也會影響一個人的身體健康，我個人認為負面情緒會讓身體釋放什麼對身體不好的化學物質，所以為了活久一點，我還是大部分時間都開開心心好了）

然後說到本土特色、馬華文學。。。
我覺得這某種程度上是一個枷鎖，限制了『要符合某種規格才算是馬華文學，除此之外就算是馬來西亞華人寫的都不算是馬華文學』，比如『馬華文學必定要有馬來人/馬來文的出現、必定要有本地地名的出現、必定要稍微描述到本地複雜文化和宗教信仰』……

這就表示了，如果有一個馬來西亞作者，他很厲害寫清穿宮鬥、武俠小說、魔幻小說、穿越未來的題材、網游小說等等，揚名國際海外，他卻依舊不是『馬華作家』（說不定還不會受本地作家協會還是作家群什麼的承認？）

馬華作家，似乎都是比較有年紀的人了，年輕一點的比較沒有……我個人認為題材限制這點佔據很大的因素，以及國情問題。
比如說吧，我想挑戰一下，就寫『某個現代的馬來西亞少女穿越回到馬六甲王朝去宮鬥』…………你們覺得這個題材要是被宗教局發現了不會被告上什麼法庭還是民事訴訟什麼的嗎？（本地的伊教真的敏感過度，不小心擦到一下都要開始心驚膽跳，即使二十年之後說不定還會被挖出這種陳年舊事來算賬。。。）

說實話，我是覺得本地的一些妖怪題材挺不錯的…………但要是真的寫了，真的不會被某些別有用心的人控告說宣揚邪教什麼的嗎？？

更何況，大部份時間來說我並不覺得本土有比較適合放進我作品內的東西（風格不合之餘我也不喜歡），所以我的作品幾乎沒有本土的元素。
（不然你看一個巫女回頭叫了一聲kakak。。。感覺好出戲啊囧）



以上全都是我的個人意見。

黎子阙

qiya 发表于 2017-4-17 21:27
這話題，還真的是越來越嚴肅啊。。。

我覺得我有可能又花一個小時的時間在這上面（要是看字數有一千字到 ...

巫女回头叫一声kakak就莫名搞笑去了。

文字工程师

关于文学，我就在此套用我朋友的一番话吧。

以下是他的话：

Literary fiction 和 popular fiction 的分类一直备受争议，我是指学界对于这样的分类，还是没有说出一个很好的标准。我没有把popular fiction 翻译成“流行文学”，而是通俗文学。所谓的通俗，不是“俗里俗气”，还是“低人一等”，而是对应英文的“popular”。因为要存在于大众之中，必然要通晓直白，必然要体现风俗民情。

我常常跟中文系学弟妹提起这个例子。
他问他们：你们知道，在清朝的时候，《红楼梦》等于现在的什么类型文学？
答案是：等同于现在的轻小说。

结果到了现在，《红楼梦》竟然成为了四大名著，并且有自己的研究领域——红学。

中国传统文学，是非常贬低小说价值的。这个要到五四时期，才把小说的地位抬到跟西方文学里边的小说一样高。

我想说的是，一部作品，在不同的时期，不同的审美观，不同的社会背景，都会有不同的评价。重点是，那部作品，一定是细腻，有着作者的企图（想表达的东西），而且写作的理念，是有着人文关怀的。这是第一。

第二，用【严肃文学】来比较【通俗文学】，本来就不对。严肃文学有自己的审美标准，通俗文学也有自己的审美标准。

【文学界会看不起我们写的小说】——这只不过是选择了错的视角去看作品。你很难拿文学理论去看九把刀的小说，去分析有没有后结构主义，后现代主义，精神分析法之类的。必须要用【通俗文学】的框架去看——【而且写作的理念，是有着人文关怀的。】——就是说，不要为了写而写。

读书有两种方法，一种是泛读，一种是细读。严肃文学，常常需要细读，就是一行一行分析，其中的主题，意象很累的，其实。所以需要通俗文学的调剂，能够以泛读的方式，直接去感受一些人情世故。而习惯读通俗文学的读者，则要学习接触严肃文学，感受文字的密度，以及主题上想要表达的视野。是互补的。

通俗文学，我觉得九把刀，蔡智恒，是很不错的。金庸的小说也算是通俗啊，三毛的散文也算通俗啊，但是他们的文字和内容，还是一样可以撼动人心。那天晴的《孤岛少年的盛夏事迹》，王修捷《秘密河流Something about Claire》，都是不错的。

源自于：咸鱼的朋友